Dibujos sobre papel fotográfico de Paco Guillén.
Pac o Guillén realiza un trabajo en el que dialoga de manera contradicto ria, o mejor incómoda, con el lenguaje más antiguo de la graf ía humana; pues tal pareciera que Guillén se negase a hac&eac ute;rnoslo llevadero, prefiriendo siempre los retruécanos del camino de la dificultad para acceder a sus aspiraciones ideo-estéticas. Co mo si el artista nos propusiera —así de entrada y sin consult& aacute;rnoslo— una especie de alpinismo ideológico/sensorial, nos interese o no esta suerte de gimnasia mental. Este es el principio de l a negociación estética que Guillén te impone, aqu&iacu te; —frente a su arte—, él pone las reglas, nos guste o no.
Y la primera de las reglas de su juego es cierto comportamiento a nárquico, inconcluso, como incompleto, experimental con el lenguaje en sí del dibujo; pero concebido ese comportamiento como una anarqu& iacute;a renovadora, una anarquía iconoclasta que insiste en deshace r lo canónico, para cambiarlo. Deshacerlo… rehaciéndol o.
Mientras para los creadores coetáneos de su generació ;n, la observación de manera determinante de las reminiscencias del nuevo universo de la imagen y lo post-fotográfico eran el devenir de sus líneas de investigación, Guillén escogió d esdeñar la obviedad de lo narrativo —como resultado está ;tico— y escaparse a una narrativa en movimiento, una narrativa anima da —manualmente— a la vieja usanza. Por disentir como mé todo, por discrepar como instrumentación de una biopolítica d e la diferencia como “mínima maquinaria” para la democra tización de su entorno.
(…) Su segunda regla, es c&oacu te;mo articula su quehacer a partir de un método de revisión introspectivo del propio lenguaje del dibujo como lenguaje capaz de ser act ualizado desde el estado actual del arte. Guillén colinda mucho m&aa cute;s con estos artistas por sus procesos de comprensión del arte q ue por sus formalismos finales. Más por sus procedimientos e investi gaciones colaterales que por sus resultados.
(…) Como si aplic ara el dibujo como una conductual terapia de choque, Guillén ha mezc lado la capacidad de desahogo del arte con su capacidad de construirse como un saber de corte antropológico, un estado paralizado en el tiempo como inscripción, escritura gráfica de un tiempo histó rico, efímero… como todos los instantes concatenados que se e nsamblan en el concepto tiempo, pero temporalmente definitorio como cosa qu e ahí queda. Como huella que ahora fija la memoria antes de que desa parezca. Arte como cosa que ahí está delante de nosotros para recordarnos el paso implacable del tiempo.
Algo que queda flotando e n el aire delante de sus nuevos dibujos sobre papel fotográfico, en los cuales el soporte absorbe el gesto y lo deshace mientras lo grafica. Es decir, la mancha se hace con el sombreado velado del soporte mismo, pues e n vez de entintar el artista ha destintado (con lejías, agua corrien te, fijadores y paralizantes) las mezclas fotosensibles de la Plata sobre G elatina. Es un proceso invertido, en el que se vela y mancha química y lumínicamente como en los primeros experimentos fotográfic os de la Vanguardia Histórica, pero en cambio, esto es puro dibujo, puro mancha, pura carnalidad graficada.
Una vez más invirtiend o la lógica del devenir, desaprendiendo lo aprendido.
En un ca mino de aprendizaje poroso, multidireccional.
De lo corporal expansiv o, a lo emocional doméstico, a lo social… residual.
De lo gritón, a lo sublime del gemido al lapsus de un suspiro.
Un a doma mutua plagada de sutilezas, riquísima en detalles, en peque&n tilde;os gestos. Ligeros tocamientos y roces.
Una doma que adiestra l a mente, no el cuerpo; el cuerpo es el mediador que aquí deja su reg istro, su huella dibujada, fosilizada a través del grafito y la tint a.
Una doma recíproca, dual, en varias direcciones.
Omar
Pascual Castillo
Comisario de la exposición
Entr ada libre.
+ Info: Centro de Arte La Regenta
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